{"id":5778,"date":"2018-09-22T13:45:18","date_gmt":"2018-09-22T11:45:18","guid":{"rendered":"http:\/\/wp18.mathis-nitschke.com\/besprechungen-reviews\/"},"modified":"2026-02-25T22:09:35","modified_gmt":"2026-02-25T21:09:35","slug":"besprechungen-reviews","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/mathis-nitschke.com\/en\/besprechungen-reviews\/","title":{"rendered":"Besprechungen \/ Reviews"},"content":{"rendered":"

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Portrait:<\/h4>\n

S\u00fcddeutsche Zeitung –\u00a0Der Soundt\u00fcftler der Oper<\/a><\/p>\n

S\u00fcddeutsche Zeitung – Der DJ unter den Komponisten<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

<\/h1>\n

Zitate:<\/h4>\n

(Kritiken sortiert nach Produktionen weiter unten)<\/em><\/p>\n

“So ist die Bielefelder \u201eKassandra\u201c \u2013 in all ihrer Dunkelheit, ihren Ausfl\u00fcgen in Abgr\u00fcnde \u2013 ein au\u00dfergew\u00f6hnliches St\u00fcck Theater, weil viel zusammenfindet: die Musik, der Chor, Huckles kompromissloses Spiel. Aber auch, weil nicht zu viel zusammenfindet: Die Musik ist mal stark pr\u00e4sent, aber oft eben Soundtrack, der das, was auf der B\u00fchne passiert, verst\u00e4rkt.”<\/p>\n

Jan Fischer<\/a> \u00fcber KASSANDRA<\/a>, Die deutsche B\u00fchne, 22.2.2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cMathis Nitschke\u2019s evocative soundscapes suggest both the hospital room and the battlefield. Dancers, portraying nurses and soldiers, contribute to Nitschke\u2019s sound-world, beating their hospital beds in triplet rhythms as Deutsch repeats fragments of Schubert\u2019s songs in an obsessive, hallucinatory loop.\u201d<\/p>\n

Kevin Ng<\/a> about Doppelg\u00e4nger<\/a>, Financial Times, 25.9.2023<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eSchon dass man einfach hier sitzt, ist eine Sensation.\u201c<\/p>\n

Egbert Tholl<\/a> \u00fcber ISOLDE<\/a>, S\u00fcddeutsche Zeitung, 10.7.2019<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eWer ganz zwanglos die Furcht vor dem Begriff und der Form der Performance verlieren will, sollte sich \u201eIsolde\u201c aussetzen.\u201c<\/p>\n

\u00a0Robert Braunm\u00fcller<\/a> \u00fcber ISOLDE, Abendzeitung, 9.7.2019<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cln many ways, Viola felt like a sketch for a longer work, but its simple yet bold conception was remarkably effective, blurring boundaries between audience and performer to provocative effect. Nitschke’s music delivered via loudspeakers as a backdrop to the live singing swung knowingly between Baroque lament and pounding, rawdance music, and Martina Koppelstetter’s smooth, immaculately controlled contralto was the ideal vehicle for his expressionist vocal lines, It was a brief but undeniably potent work, and offered a genuinely fresh, ambitious conception of what new opera can be.\u201d<\/p>\n

David Kettle<\/a> on VIOLA<\/a> @Sonica 2017, The Scotsman, 07 November 2017<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

“es gibt Momente, da finden Elektronik und Stimmen zusammen, da wird ein Abz\u00e4hlreim zu einem ungeheuren rhythmischen\u00a0Erlebnis.”<\/p>\n

Egbert Tholl<\/a> \u00fcber MAYA<\/a>, S\u00fcddeutsche Zeitung, 20.10.2017<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

“grandios-verst\u00f6rende Vorstellung”<\/p>\n

Jennifer Gaschler<\/a> \u00fcber KATHARINA<\/a>, S\u00fcddeutsche Zeitung, 15.9.2016<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

“denn in ihrem zweiten Streich zeigen Nitschke und Sch\u00f6nebaum, was zeitgen\u00f6ssische Oper trotz des verordneten Sparzwangs vermag: einen wichtigen Stoff mit so schlichten wie einpr\u00e4gsamen Bildern sehr unterhaltsam, ja bewegend zu pr\u00e4sentieren. Denn “Happy Happy” hat, was neuen Produktionen gelegentlich abgeht: Ironie, Spannung, hohe Kontraste und den Hang zum sanften, nie verst\u00f6renden Avantgardismus.”<\/p>\n

Gerhard Summer<\/a> \u00fcber HAPPY HAPPY<\/a>, S\u00fcddeutsche Zeitung, 20.4.2016<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eNitschke schreibt f\u00fcr Stimmen verbl\u00fcffend s\u00fcffig. Er ist \u00ad\u00ad\u00ad\u00adder zeitlich-r\u00e4umlichen Disparatheit der Vorlage mit einer schillernd vielgesichtigen Partitur begegnet, und damit sich nicht doch eine vereinheitlichende Stil-H\u00fcllkurve ergibt, setzt er zus\u00e4tzlich drei elektronisch verst\u00e4rkte, improvisierende Instrumentalisten ein.\u201c<\/p>\n

Gerhard R. Koch<\/a> \u00fcber JETZT<\/a>, Neue Musikzeitung, Ausgabe 2\/13<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eAlles ist Material geworden, nichts mehr ist Sprache.\u201c<\/p>\n

Jan Brachmann \u00fcber JETZT, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 5.12.2012<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eSehr interessant ist die orchestrale Schreibweise, farbenreich und obsessiv wiederholend, begleitet von \u00e4usserst ausdrucksstarken grossen Chorpassagen.\u201c<\/p>\n

Mich\u00e8le Tosi<\/a> \u00fcber HAPPY HAPPY, resmusica.com, 27.11.2014<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eEin Atem beraubender gro\u00dforchestraler Score des deutschen Komponisten Mathis Nitschke.\u201c<\/p>\n

Thomas Lenz<\/a> \u00fcber La Possibilit\u00e9e d\u2019une \u00cele<\/a>, screenwrite.wordpress.com, 26.5.2009<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eEine faszinierend einzigartige Musik – ein Filmmusik-Debut, da\u00df einem den Mund weit offen stehen l\u00e4\u00dft mit der Frage, wer zum Teufel dieser Typ ist.\u201c<\/p>\n

Daniel Schweiger \u00fcber La Possibilit\u00e9e d\u2019une \u00cele, ifmagazine.com, 27.4.2009<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cunaufdringlich magische Musik\u201d<\/p>\n

Georg Kasch<\/a> \u00fcber Kleiner Mann, was nun?<\/a>, nachtkritik.de, 25.4.2009<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eWer auf Kunstexpedition ging, hat jedenfalls Sch\u00f6nes, Inspirierendes, Witziges, teils auch Verst\u00f6rendes erleben k\u00f6nnen. Zum Beispiel Mathis Nitschkes wunderbare Schaufenster-Volksoper \u201aViola\u2018.\u201c<\/p>\n

Jutta Czeguhn<\/a> \u00fcber VIOLA, S\u00fcddeutsche Zeitung, 12.7.2015<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201eEin gro\u00dfartiges Konzept und Spiel mit den Perspektiven – mit Distanz und N\u00e4he, mit \u00d6ffentlichkeit und Unsichtbarkeit – das sich in allen Elementen wiederfindet.\u201c<\/p>\n

Katharina Falkowski<\/a> \u00fcber VIOLA, eveosblog.de, 28.10.2015<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Kassandra:<\/h4>\n

https:\/\/www.die-deutsche-buehne.de\/kritiken\/bielefeld-wolf-nitschke-behrisch-loschky-kassandra\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/deropernfreund.de\/theater-bielefeld\/bielefeld-kassandra-mathis-nitschke-und-stefan-behrisch\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/tdz.de\/artikel\/875015bc-2a0e-4801-a36c-01d478a7c8ad<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.nmz.de\/kritik\/oper-konzert\/dichter-dunkler-dramatischer-abend-mit-toenen-der-verbitterung-kassandra-am<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.faz.net\/aktuell\/feuilleton\/musik-und-buehne\/oper\/kassandra-in-bielefeld-musiktheater-nach-christa-wolf-110842615.html<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.deutschlandfunk.de\/kassandra-eine-produktion-von-schauspiel-und-musiktheater-in-bielefeld-100.html<\/a><\/p>\n

Doppelg\u00e4nger:<\/h4>\n

https:\/\/www.ft.com\/content\/e732e1c0-18eb-4645-af92-6f6a6af8720a<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.nytimes.com\/2023\/09\/24\/arts\/music\/doppelganger-review.html<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.theatermania.com\/news\/review-in-doppelganger-the-specter-of-war-haunts-opera-star-jonas-kaufmann_1715839\/<\/a><\/p>\n

ISOLDE:<\/h4>\n

https:\/\/www.sueddeutsche.de\/kultur\/kurzkritik-klang-der-stadt-1.4519135<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.abendzeitung-muenchen.de\/inhalt.kunst-im-oeffentlichen-raum-die-performance-isolde-von-mathis-nitschke.da451325-da9a-4bb9-ace2-9c8f85b5b980.html<\/a><\/p>\n

MAYA:<\/strong><\/h4>\n

http:\/\/www.sueddeutsche.de\/kultur\/ku<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.sueddeutsche.de\/muenchen\/musik-im-aubinger-heizkraftwerk-trifft-oper-auf-digitalisierung-1.3710929<\/a><\/p>\n

KATHARINA:<\/strong><\/h4>\n

http:\/\/www.sueddeutsche.de\/kultur\/oper-der-beginn-der-zukunft-1.3717695<\/a><\/p>\n

VIOLA:<\/h4>\n

https:\/\/www.scotsman.com\/lifestyle\/culture\/music\/festival-review-sonica-various-venues-glasgow-1-4606813<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.sueddeutsche.de\/muenchen\/pasing-die-entdeckung-der-laessigkeit-1.2561986<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.eveosblog.de\/2015\/10\/28\/beispiel-aussergewoehnliche-eventkonzept-viola-kurzoper-mathis-nitschke\/<\/a><\/p>\n

HAPPY HAPPY:<\/h4>\n

http:\/\/www.operanews.com\/Opera_News_Magazine\/2015\/2\/Reviews\/MONTPELLIER__Happy_Happy.html<\/p>\n

http:\/\/www.resmusica.com\/2014\/11\/27\/une-contre-tous-dans-happy-happy-de-mathis-nitschke\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.sueddeutsche.de\/muenchen\/starnberg\/starnberg-bewegender-liederabend-1.2958973<\/a><\/p>\n

JETZT:<\/h4>\n

http:\/\/www.nmz.de\/artikel\/ein-plastischer-doppelabend-in-suedfrankreich<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.forumopera.com\/spectacle\/traitement-de-faveur<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.concertclassic.com\/article\/jetzt-de-nitschke-et-what-next-de-carter-lopera-de-montpellier-contrastes-contemporains<\/a><\/p>\n

Colour Haze \/ To the highest gods we know:<\/h4>\n

http:\/\/www.betreutesproggen.de\/2015\/03\/colour-haze-to-the-highest-gods-we-know\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/theobelisk.net\/obelisk\/2015\/01\/06\/colour-haze-to-the-highest-gods-we-know-review\/<\/a><\/p>\n

La Possibilit\u00e9 d’une \u00cele:<\/h4>\n

http:\/\/screenwrite.wordpress.com\/2009\/05\/26\/filmkritik_la-possibilite-d-une-ile\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/blogs.lexpress.fr\/paroles-et-musique\/tag\/leoferre\/<\/a><\/p>\n

Kleiner Mann, was nun?<\/h4>\n

http:\/\/nachtkritik.de\/index.php?option=com_content&view=article&id=2743:kleiner-mann-was-nun-luk-perceval-inszeniert-seine-fassung-des-hans-fallada-romans&catid=99:muenchner-kammerspiele&Itemid=100190<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Capstan:<\/h4>\n

https:\/\/www.soundonsound.com\/sos\/aug12\/articles\/capstan.htm<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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