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Portrait:

Süddeutsche Zeitung – Der Soundtüftler der Oper

Süddeutsche Zeitung – Der DJ unter den Komponisten

Zitate:

(Kritiken sortiert nach Produktionen weiter unten)

„Schon dass man einfach hier sitzt, ist eine Sensation.“ Egbert Tholl über ISOLDE, Süddeutsche Zeitung, 10.7.2019

„Wer ganz zwanglos die Furcht vor dem Begriff und der Form der Performance verlieren will, sollte sich „Isolde“ aussetzen.“ Robert Braunmüller über ISOLDE, Abendzeitung, 9.7.2019

“ln many ways, Viola felt like a sketch for a longer work, but its simple yet bold conception was remarkably effective, blurring boundaries between audience and performer to provocative effect. Nitschke’s music delivered via loudspeakers as a backdrop to the live singing swung knowingly between Baroque lament and pounding, rawdance music, and Martina Koppelstetter’s smooth, immaculately controlled contralto was the ideal vehicle for his expressionist vocal lines, It was a brief but undeniably potent work, and offered a genuinely fresh, ambitious conception of what new opera can be.”

David Kettle on VIOLA @Sonica 2017, The Scotsman, 07 November 2017

„es gibt Momente, da finden Elektronik und Stimmen zusammen, da wird ein Abzählreim zu einem ungeheuren rhythmischen Erlebnis.“

Egbert Tholl über MAYA, Süddeutsche Zeitung, 20.10.2017

„grandios-verstörende Vorstellung“

Jennifer Gaschler über KATHARINA, Süddeutsche Zeitung, 15.9.2016

„denn in ihrem zweiten Streich zeigen Nitschke und Schönebaum, was zeitgenössische Oper trotz des verordneten Sparzwangs vermag: einen wichtigen Stoff mit so schlichten wie einprägsamen Bildern sehr unterhaltsam, ja bewegend zu präsentieren. Denn „Happy Happy“ hat, was neuen Produktionen gelegentlich abgeht: Ironie, Spannung, hohe Kontraste und den Hang zum sanften, nie verstörenden Avantgardismus.“

Gerhard Summer über HAPPY HAPPY, Süddeutsche Zeitung, 20.4.2016

„Nitschke schreibt für Stimmen verblüffend süffig. Er ist der zeitlich-räumlichen Disparatheit der Vorlage mit einer schillernd vielgesichtigen Partitur begegnet, und damit sich nicht doch eine vereinheitlichende Stil-Hüllkurve ergibt, setzt er zusätzlich drei elektronisch verstärkte, improvisierende Instrumentalisten ein.“

Gerhard R. Koch über JETZT, Neue Musikzeitung, Ausgabe 2/13

„Alles ist Material geworden, nichts mehr ist Sprache.“

Jan Brachmann über JETZT, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 5.12.2012

„Sehr interessant ist die orchestrale Schreibweise, farbenreich und obsessiv wiederholend, begleitet von äusserst ausdrucksstarken grossen Chorpassagen.“

Michèle Tosi über HAPPY HAPPY, resmusica.com, 27.11.2014

„Ein Atem beraubender großorchestraler Score des deutschen Komponisten Mathis Nitschke.“

Thomas Lenz über La Possibilitée d’une Île, screenwrite.wordpress.com, 26.5.2009

„Eine faszinierend einzigartige Musik – ein Filmmusik-Debut, daß einem den Mund weit offen stehen läßt mit der Frage, wer zum Teufel dieser Typ ist.“

Daniel Schweiger über La Possibilitée d’une Île, ifmagazine.com, 27.4.2009

“unaufdringlich magische Musik”

Georg Kasch über Kleiner Mann, was nun?, nachtkritik.de, 25.4.2009

„Wer auf Kunstexpedition ging, hat jedenfalls Schönes, Inspirierendes, Witziges, teils auch Verstörendes erleben können. Zum Beispiel Mathis Nitschkes wunderbare Schaufenster-Volksoper ‚Viola‘.“

Jutta Czeguhn über VIOLA, Süddeutsche Zeitung, 12.7.2015

„Ein großartiges Konzept und Spiel mit den Perspektiven – mit Distanz und Nähe, mit Öffentlichkeit und Unsichtbarkeit – das sich in allen Elementen wiederfindet.“

Katharina Falkowski über VIOLA, eveosblog.de, 28.10.2015